刊首语
我们怀铁文学艺术群,云集着一大批有影响的作家、画家、书法家、摄影家、收藏家,还活跃着一大批诗人。从诗人的群体中,写自由诗的居多,格律诗的较少。本着提倡“百花齐放,百家争鸣”的原则,这一期微刊,我们有意选发文友占历程10首格律诗,以飨读者。
占历程,江西省诗词学会会员。他用诗词抒情寄兴,书写人生,讴歌伟大时代,咏颂锦绣河山。多年来,写下了不少佳篇。讴歌的对象多是割不断的故乡亲情,往事回忆,身边生活底蕴的泉流……
1、诗词选粹
七绝十首(新韵)
占历程
冬夜跳舞
风梳岸柳影阑珊,
月抚清波夜露寒。
酣步迷离歌舞漫,
裙飘虹碎尽情欢。
夏日赏荷
荷叶连天极目遥,
风吹浪涌碧波高。
谁言春去芳菲尽,
出水芙蓉六月娇。
忆童年守岁
守岁堂前火焰高,
儿童围坐到通宵。
叔公喜讲西游记,
个个精神把火撩。
老家古井
井水甘甜入口香,
冬腾热气夏清凉。
长年不断灵泉涌,
怎忘先人打井忙。
思念母亲
山路延绵到老家,
霏霏细雨送咱妈。
抱回遗像堂前挂,
再喊妈妈涌泪花。
。
文莑塔集景
贺奋生先生力作
《江西共大风云录》
出版发行
千斤一诺语铿锵,
情涌心间奏乐章。
辗转皖湘和粤赣,
首都定版铸辉煌。
菊花赞
偏爱霜天展倩容,
百花退尽我迎冬。
争奇斗艳凌空舞,
花蕊芬芳淡入风。
补鞋摊
无遮无挡也无门,
树底荫凉却似春。
不论刮风和下雨,
街头总见补鞋人。
倒水泥场
萋萋野草瞬间除,
铺上泥沙地换肤。
明日蝶来何处舞,
光洁锃亮景空无。
厨房边小菜园
菜园咫尺傍厨房,
时令鲜蔬四季香。
纵使灶台炉已旺,
悠然现采不慌张。
2、诗评文章
韵律和谐 声情并茂
----占历裎《七绝10首》品读
王成宗
诗词语言有一个基本要求是合辙押韵,特别是古典诗词。这样可使诗句韵律和谐,抑扬顿挫,从语言上增强艺术效果。
在传统的诗词或戏剧唱词中,应用同一个“韵”字,放在词句末尾,使之产生一种声音回环的和谐感。押韵的依据,主要是“十八韵”和“十三辙”。“十八韵”是根据现代北京语音的音系,把同韵的可以相押的字,归纳成十八类。“十三辙”就是把十八类中的近似韵部合并成十三类。
品读占历程的《七绝10首》,欣赏到多姿的韵律风格,给人以多彩的美感享受。
“荷叶连天极目遥,
风吹浪涌碧波高。
谁言春去芳菲尽,
出水芙蓉六月娇。”
---《夏日赏荷》
“井水甘甜入口香,
冬腾热气夏清凉。
长年不断灵泉涌,
怎忘先人打井忙。”
---《老家古井》
前首诗中的“遥”、“高”、“娇”三字,采用的是十三辙中的“遥迢”韵。后首中的“香”、“凉”、“忙”三个字,采用的是十三辙中的“江阳”韵。这两韵读时开口度较大,声音响亮,使人感受到诗人激奋的感情和豪迈的气概。
再品读《补鞋摊》:
“无遮无挡也无门,
树底荫凉却似春。
不论刮风和下雨,
街头总见补鞋人。”
《倒水泥场》:
“萋萋野草瞬间除,
铺上泥沙地换肤。
明日蝶来何处舞,
光洁锃亮景空无。”
《补鞋摊》中的“门”、“春”、“人”,在十三辙中属于“人辰”韵,这些字发音时,舌抵上齿龈,气流在口腔受阻而上升到鼻腔,气息较弱,声音沉闷,可抒发沉静、稳重的情绪。《倒水泥场》中的“除”、“肤”、“无”三字,在十三辙中属“姑苏”韵,发音时唇形拢圆,向前突出,用以表现忧闷或愁苦的心情。
占历程老师的每一首诗,都遵循了严格的韵律,所以声情并茂,富有节奏感,像一曲 曲短笛,给人以音乐美。请看:
“风梳岸柳影阑珊,
月抚清波夜露寒。
酣步迷离歌舞漫,
裙飘虹碎尽情欢。”
---《冬夜跳舞》
“山路延绵到老家,
霏霏 细雨送咱妈。
抱回遗像堂前挂,
再喊妈妈涌泪花。”
---《思念母亲》
前首写冬天晚上舞场欢乐,后首写母亲追悼会后抱遗像回家。不仅构思新颖,语言精炼,而且音韵工整,抑扬顿挫。字里行间呈现了旋律感,从而加深了诗词的穿透力和感染力。
“偏爱霜天展倩容,
百花退尽我迎冬。
争奇斗艳凌空舞,
花蕊芬芳淡入风。”
(《菊花赞》)
“菜园咫尺傍厨房,
时令鲜蔬四季香。
纵使灶台炉已旺,
悠然现采不慌张。”
(《厨房边小菜园》)
这两首诗源于现实生活,又精于现实生活。缘境生情,状物移情。幽默风趣,诗短意深。“诵之行云流水,听之金声玉振”。除了其意境美、构思好、感情真外,富有韵律美感和回环乐感,也是一个重要原因。
近30多年来,随着我国传统文化的繁荣昌盛,写诗的人越来越多。然而,其中一部分人写诗不讲韵律了。说是“除旧”、“创新”。把押韵当作“老框框”破除。笔者有位老乡诗人,在几种报刊上发表了新体诗,颇有名气。当谈到诗韵“十三辙”时,他竟然摇头“不知道”,传此为笑话。韵律是中国诗词的优良传统,已传承千年之久,是世界“诗国”诗词的独具特色。废弃韵律这一传统,诗的写作虽然“自由”了,传统特色却没有了,也就失去了大部分读者。清代刘大槐在谈到语言的音乐性时说:“积字成句,积句成章,积章成篇,合而读之,音节见矣;歌而咏之,神气出矣。”(《论文偶记》) 这就是说,诗不仅要炼词炼字,
要寻求音韵与节奏的谐和,才能给人一种美感。
当然,为求用韵和谐,但又不能因韵害意。韵是为内容服务的,不能离开正确的思想内容,片面追求韵律完美。鲁迅说过:“新诗先要有节调,押大致相近的韵。”笔者浅见,愿与各位良师商讨。
(2019年7月29日于长沙“乐耕斋”)
作者是原《人民铁道》报首席记者。中国铁路作家协会会员、湖南省作家协会会员。
诗人冷迎春评点
一组十首七绝小诗,格律工稳,立意周正。
取材于日常,富有生活气息。如菜园小景,趣味盎然。
怀旧惜今,感情充沛。如念母之情,令人泪目;除夕之忆,怅然满怀。
心富同情,诗存悲悯。题赋鞋摊,惠以春风。
志趣恬淡,高洁乐观。咏菊言志,喻荷明心。纵对夕阳,精神健烁;舞至霓虹,提神振气。
诗以明志,得趣高雅,不失初心。诗来源生活,虽口语稍多是为不足之处,然诗风流畅诗骨稳健得其所哉!
同邑灵源放心斋居士冷迎春评于浔阳
公元二O一九年夏月
3、格 律 诗
格律诗,也称近体诗,是古代汉语诗歌的一种。格律诗是唐以后成型的诗体,主要分为绝句和律诗,按照每句的字数,可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格,音韵有一定规律,变化使用也要求遵守一定的规则。
格律诗是古代汉语诗歌的一种。形式有一定规格,音韵有一定规律,倘有变化,需按一定规则。中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗,即所谓近体诗。词、曲也可称为格律诗。
这种古老和传统的诗体,结构严谨,字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。它的句数是一定的。如,律诗一般讲究平仄和押韵、押韵和对仗。例“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。不同的国家有不同的格律诗。如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行 诗、意大利的三行诗以及日本俳句等。
南齐永明年间,"声律说"盛行,诗歌创作都注意音调和谐。这样,“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。这时期比较著名的诗人是谢朓(464左右--499)。谢朓以山水诗著名,诗风清新流丽。他的新体诗对唐代律诗、绝句的形成有一定影响。
诗歌发展到唐代,迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里,留下了近五万首诗,独具风格的著名诗人约五、六十个。
初唐四杰是唐诗开创时期的主要诗人。这四杰分别是王勃(649--676)、杨炯 (650--693)、卢照邻(637--689)、骆宾王(646--684)。他们的诗虽然因袭了齐、梁风气,但诗歌题材在他们手中得以扩大,五言八句的律诗形式也由他们开始初步定型。
“四杰”之后,陈子昂(661--702)明确提出反对齐梁诗风,提倡“汉魏风骨”。《感遇诗》38首,即是他具有鲜明革新精神的代表之作。
“五四”文学革命中,中国的现代文学诞生了。1917年胡适(1891-1962)首先 《新青年》上发表了白话诗8首,并提出“诗体大解放”的主张,倡导不拘格律、不拘平仄、不拘长短的“胡适之体”诗。在新诗诞生过程中,刘半农、刘大白、康白情、俞平伯是创作主力。经过他们的努力,新诗形成了没有一定格律,不拘泥于音韵,不讲雕琢,不尚典雅,只求质朴,以白话入行的基本共性。最早出版的新诗集有:胡适的《尝试集》、俞平伯的《冬夜》、康白情的 《草儿》和郭沫若的《女神》
4、长篇连载
王雄长篇小说《传世古》连载7
转过腊月,便到了正月,又是一个大雪天。早晨,纷纷扬扬的雪花从天上飘洒而来,高祖父似孩子般地在院子里仰着脑袋看天,冰凉的雪花落在他的脸上,瞬间又化为水。他用心地感受着老天爷赐予的清凉与爽快。
高祖父对一枚枚绿锈斑斑的古币,爱不释手,乐而不疲,而且这种痴情一天比一天强烈起来。咸丰年间以来,江南一带的商贾,大都喜欢与达官贵人决一高低。先还只在湖畔的私邸、茶楼、书院、寺庙、游艺上比试,内容有斗鸡、遛鸟、赛诗作文、赛画赛琴,比古董收藏。渐成气候后,场地便从湖畔到了湖上,彩舟画舫,提笼架鸟,来此雅集,逐鹿西子,穿梭往返。
财大气粗的祥符家族怎么舍得放弃这么个追欢逐月的大好机会。先是大曾祖父包租了一艘书画船,内陈香炉、茶具、竹榻、笔墨纸砚,还有许多古瓷。大曾祖父以瓷器画面和古诗为题,邀请杭州城的士绅名流品茗吟诗,笙歌唱答。白花花的银子流了出去。
这时,举国上下“泉学”也突然间昌盛繁荣起来。当时的古钱收藏家多以玩赏为乐,对一些无考钱、占卜压胜钱极为重视,争奇斗异,竞相标榜。我高祖父也不示弱,也将古钱藏品拿到了西子湖畔,向泉友展示藏品谈论钱道。他自以为铁钱易锈坏,不易保存,于是认定,传世的铁钱必珍品无疑。
这一天,高祖父坐马车闲转到城里临街的笔彩斋古玩铺。古玩铺的毕掌柜神秘兮兮地将我高祖父请到了内室,低声说道:“祥符公,我这儿有一件稀罕之物,正要请您开开眼呢。”毕掌柜名蓬子,早年为北京琉璃厂笔彩斋珠宝行的掌柜,遭遇坎坷,来到杭州另起炉灶,开起了古玩店,一直是小打小闹。近年来,毕蓬子的儿子出息了,在琉璃厂重新亮起了笔彩斋的幌子,生意特闹猛,儿子为孝敬老子,时常送些珍品钱来博老爷子一乐。毕蓬子手里有了一些硬货,说话也就神神秘秘的。
“何稀罕物之有?”高祖父一脸的无所谓。
毕蓬子一笑:“姚兴甫来看过了,出了这个数,我都没有出手,就看您的啦。”他伸出了两个指头。姚兴甫是杭州城多宝阁的老板,为高祖父的泉友。
“什么宝贝要值二百两银子?”高祖父仍是不屑一顾。
“二百两,不怕您见笑呢,姚兴甫开价两千两呢。”
“嗯?”高祖父吃了一惊。
毕蓬子诡秘一笑,打开内柜,从一精致的小檀木箱内小心翼翼地摸出一枚古钱。
高祖父故作矜持状,到底接了过来,仔细端详了一会儿,眼睛亮亮的,一个劲地念叨:“啊,好钱,好钱!”原来,这是一枚大样的北宋政和重宝铁钱。
北宋铁钱主要流通于川陕、河东,以宋徽宗时代最为精美,有诗为证:
风流天子出崇观,铁画银钩字字端,
闻道蜀中铜货少,任凭顽铁买江山。
宋徽宗以瘦金体闻名古今,风格独特,艺术价值极高。高祖父自幼喜爱徽宗瘦金书法,自然对徽宗钱文倍加珍爱。
“我出两千一。”高祖父脱口而出。
毕蓬子说:“姚兴甫今早报价是两千五呢。”
“我出两千六。”
可当高祖父背来银子时,姚兴甫却抢先了一步,他对高祖父说:“祥符老兄多有得罪,我出价三千。”
高祖父顿时气昏了头:“我出价三千五。”
就这样,高祖父与姚兴甫较上了劲。最后,姚兴甫丢下一句“成全祥符老兄了”,气呼呼地走了。高祖父终于以百亩良田的代价赢得了这枚大样铁钱。
岂不知,姚兴甫回到家后就等着看我高祖父的笑话呢。
清乾隆年间后,一些古钱商看准铁钱之珍贵,采取以真钱为模,翻铸铁钱伪品。因铁质易腐蚀,放在半干温的地方便很快可生锈,如投入强腐蚀剂中,片刻可成锈痕斑斑的旧钱。因此,一般玩钱人是不敢涉猎高价铁钱的。高祖父如此慷慨争购铁钱,在创下杭州城铁钱单价之最的同时,泉友们也深深地为他捏了一把汗。
事实证明,众多泉友的担心是多余的。识别宋代铁钱真伪的关键在于辨别宋铁钱的文字形制特点,宋人书法上承晋唐,而铁母钱的文字疏朗雄劲,笔画多率意而成,转折锋芒处圆熟无刀痕。
高祖父的辨字及书法功底让他在杭州城一举成名。上海一玩钱者慕名而来,出 手一百两银子向我高祖父讨走了一张大样政和重宝的铁钱的拓片。
依姚兴甫看来,铁钱大可不必做文章,其一,铁钱无多少观赏价值,比不上铜钱绿锈深坑,透出一种传世古与铜韵的和谐美。其二,铁钱易损,不易收藏。收而不藏,毫无意义。姚兴甫既然对铁钱无兴趣,也就谈不上有鉴赏铁钱之功,他之所以要与我高祖父较劲抬价,不能排除他和毕蓬子在内心深处都有着对我们祥符家族的嫉妒之意,他们联手本想戏弄高祖父一番,或让他破点财。谁知,竟然当真了,并以此轰动了江浙泉学界,这是姚兴甫和毕蓬子都始料不及的。
高祖父得意起来,一时间,他不惜银两四处搜集铁钱,很快以收藏铁钱之首,当上了杭州城里的“铁钱王”。殊不知,杭州城里一些玩钱者正为高祖父的“犯傻”而偷着乐呢。他们以为,我高祖父慧眼识宝只是瞎猫碰上死老鼠。铁钱王?笑话呢。于是,一些人装腔作势地做出一些“忍疼割爱”的姿态,纷纷向他推销铁钱,而高祖父则以“过意不去”的真诚与慷慨,一律以高价购之。
5、群主分享
每期分享
钟奋生
1
心灵留有绿洲,青春之树常青。
人间多积善德,福报迟早会来。
2
负能量的盟友,是痛苦与灾难。
正能量的知音,是福报与详和。
3
人们肉眼不能看见的东西,
并不意味这个东西就不存在。
人们肉眼能够看见的东西,
并不意味这个东西就真存在。
4
当智慧与德性产生矛盾的时候,
如果德性有了偏差,就越有危险,
这是因为品德不好的人,
掌握的知识越多,
对社会的危害性就越大。
5
生命中拼搏的交响乐,
最悦耳动听。
它的每个音符,
都浸透着满腔的热血。
在这个奋斗的进程中,
比最终到达胜利的彼岸更精彩!
6
时光是无声的锉刀,
既可将人生锉磨成精品,
也能将人生锉磨成废品,
就看我们怎样把握用好时光了!
7
朝阳努力跃出地平线的一刻,
是令人十分激动的。
意味着新的一天开始了。
也象征着人生新的婴儿诞生了!
6、孙豪摄影作品欣赏
作者系中国摄影家协会会员
7、美声之窗
原创歌曲《快乐的工班长》
词曲唱:陆波、陆涛
刊头设计:隆耕云
二0一九年七月三十一日
怀铁文学艺术群微刊编辑委员会出品
主编:钟奋生
编辑:苏东文
制作:陆 波
审稿:禹济涛 王成宗